師生戀破碎！名畫家爲娶年輕學生「登報與二十年正牌夫人離婚」　再見時她卻嫁給他人

孫多慈

「燕子磯頭嘆水逝，秦淮艷跡已消沉。荒寒剩有台城路，水月雙清萬古情。」

1930年，徐悲鴻在夫人即將回到南京之際，滿含苦悶地寫下了這樣的詩句，並且給詩命名為《贈孫多慈》。

詞句中透露著低沉憂鬱的情緒，徐悲鴻似乎在感嘆著那甜蜜美好的日子已經成了回憶，一去不復返，他與心愛的人之間只剩下了通往不同方向的路以及互相思念的情意。

但是，他的夫人名為蔣碧微，並非此詩題目中所提到的名字，且夫人剛回國，那些快樂的回憶又從何而來？

實際上，徐悲鴻在這首詩中提及的相愛之人，是一位名叫「孫多慈」的女子。

她是徐悲鴻的學生，卻在徐悲鴻和他夫人婚姻存續期間，發展出了師生戀。

《贈孫多慈》

這樣尷尬的身份，註定了他們之間擁有的，是一段凄美、卻註定不被人祝福的感情。

孫多慈從小便熱愛繪畫，十八歲時在父親的好友宗白華的幫助下，以旁聽生的身份來到了中央大學，進入了藝術系學習。

她便是在教室里，第一次見到了比她大十多歲的徐悲鴻。

那個在台上談起繪畫似乎整個人都發著光的老師，在第一時間便吸引了她的注意力。

後來她便得知，這位便是美術系主任徐悲鴻。

「如果他也能教我就好了」，孫多慈這樣想著。

她確實如願了。進入南京中央大學後，孫多慈和眾多同齡人一起，成為了徐悲鴻的學生。

雖說是系主任，但徐悲鴻也經常親自給學生授課，兩人經常能在課堂上相見。

孫多慈自畫像

據後來的同學們的回憶，當時的徐悲鴻似乎是「獨寵」孫多慈一人，偌大的教室里，彷彿只有孫多慈是他的學生一般。

徐悲鴻的教學熱情全都放在了她一個人身上，偏愛得讓人心生嫉妒。

在一眾學子中，孫多慈是憑藉著什麼脫穎而出？

首要的一點便是天賦。孫多慈冰雪聰明，在繪畫上天賦異稟，每次提交上去的作品表現的情感、運用到的技法，都令徐悲鴻感到驚訝，驚嘆這位學生的天賦竟如此出眾。

其次，便是孫多慈的外貌。對於她的外表，女作家蘇雪林曾經這樣描述：

「白皙細嫩的臉龐，漆黑的雙瞳，秀美溫和，笑起來便甜蜜可人……」

「與之相對，入目春陽，如飲醇醪」，甚至到了「無人不覺她可愛」的程度。

徐悲鴻

面對這樣一位年輕貌美、天資聰穎的女學生，徐悲鴻自然是心生欣賞讚嘆，滿懷惜才之心。

於是，一天下課後，徐悲鴻問她「要不要去參觀我的畫室」，還說想為她畫一幅畫，請她擔任自己的繪畫模特。

於是沒多久，一張孫多慈的素描畫便完成了。畫中的孫多慈既有學生的清純，又有少女的樸實淳厚。

畫稿的右下方，徐悲鴻還寫道：「慈學畫三月，智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見。」

如此之高的讚譽讓孫多慈受寵若驚，更別提這還是出自一位繪畫大家之口。

徐悲鴻作為老師，本就是她所崇敬、尊敬的對象，能得到老師的關照和指點，她已經感激萬分。

學生時代的孫多慈（中）

這次甚至做了徐悲鴻畫中的模特，得到了這般的誇獎……一切的一切，都讓孫多慈感到自己想在夢幻般的仙境中，回想起來便泛著難以言說的甜蜜與快樂。

自此，兩人便開始逐漸熟悉起來。

但一天天過去，徐悲鴻描繪孫多慈的畫作日益增多，那生動至極的少女風姿躍然紙上，不難看出下筆之人的精心對待。

面對這樣一位藝術大師的呵護與欣賞，孫多慈也不免感到激動，少女愛慕的情愫暗自滋生。

他們一起畫畫，一起外出郊遊，談論起畫作時彷彿天地間只剩下了他們二人……

相互吸引的兩人越走越近，純潔的關係似乎在一個又一個熾熱的眼神中發生了改變。

徐悲鴻筆下的孫多慈

甚至隱隱約約有超乎師生之外關係的苗頭，就連當時的南京中央大學里，也有不少關於二人的小道消息傳得沸沸揚揚，說他們早已在一起。

其實在當時的民國師生戀並不罕見，比如沈從文和張兆和，魯迅與許廣平，他們都是修成正果的愛情。

社會對於愛情雙方的身份並無太多桎梏，只可惜，徐悲鴻是個有家室的人。

他的夫人名叫蔣碧薇，她是當年徐悲鴻一見鍾情的女子。

當時的蔣碧薇婚約在身，徐悲鴻對她如痴如狂，兩人表露情意後，為了應對家中給蔣碧薇安排的婚約，甚至做出了一起私奔的大膽舉動。

才子佳人，為愛私奔，似乎是可以寫進話本的曠世愛戀。二人度過了艱難的時光，互相守望了將近二十年。

徐悲鴻為蔣碧薇畫的《琴課》

但那刻骨銘心的愛戀，彷彿在這一年斷了個乾淨。

徐悲鴻與孫多慈的感情正在急速生長，徐悲鴻心生愧疚，也知道自己還有位夫人，便讓她趕緊回來。

在宜興老家探望母親的蔣碧薇一開始拒絕了，卻在幾天後突然收到了徐悲鴻的信、

她的丈夫在信上寫道：「你如果再不回來，我就要愛上別人了。」

蔣碧薇一看，還有什麼不明白，這分明已經是對那學生有了不該有的心思，當時心中警鈴大作，當下便立刻啟程回了南京。

得到了夫人將回的消息，徐悲鴻又感慨「太太明日入都，從此天下多事」，接著便寫下了本文開頭的《贈孫多慈》，懷念那晚和孫多慈在玄武湖畔台城寫生的美妙時光，抒發了對於未來的擔憂。

孫多慈

蔣碧薇回來後，徐悲鴻數次和她解釋，說自己只是欣賞孫多慈的藝術才華，自己現在並沒有做不該做的事情。

但有一次，蔣碧薇陪同來訪的好友去參觀徐悲鴻的畫室，正巧看到了那副徐悲鴻和孫多慈合繪的《台城月夜》。

玄武湖畔的台城作為畫卷的背景，在畫中，徐悲鴻先生席地而坐，而孫多慈則站在他身旁。

飄揚的圍巾與天際一輪明月相糾纏，愜意而清幽，充滿了令人會心一笑的和諧。

真是一對才子佳人啊，她嘲諷地感嘆。

這樣含蓄又飽含美感的畫面，在早已心生疑慮的蔣碧薇眼中，便是兩人關係越界的證明。

而徐悲鴻的畫室中，更是擺滿了為孫多慈所作的肖像畫。

孫多慈美術作品

在後來的《我與悲鴻》中，蔣碧薇寫道：「儘管徐先生不停地向我解釋，但我預感他們之間絕對不是純粹的師生關係。我無法忽視，卻只能淚眼旁觀，察覺他也漸漸不能控制這洶湧的情感。」

於是，憤怒的蔣碧薇自此便開始了一系列的反擊。

她曾到女生宿舍公然警告孫多慈「不要再與我家徐先生來往」，在畫室中用刀毀壞了她的畫作，還嘗試寫信給孫多慈的家人，讓他們管好自己的女兒，讓她不要介入別人的婚姻生活。

受到驚動的孫多慈父母再三商議，連忙到南京問了個明白，後來甚至留下了孫多慈的母親當陪讀，以防萬一。